Reservorio • 298
Objeto editorial
Objeto editorial
Cubo de papel, 298 fichas con
transferencia de fotografías análogas
8 x 8 x 8 cm
2025-2026
Cada ficha, una tiritura, contiene la transferencia de un pequeño encuadre extraído de fotografías provenientes de diversos recorridos cotidianos.
Un breve fragmento ocupa una ventana diminuta sobre una ficha de papel de 7 x 7 cm. Reunidas forman un volumen compacto que hace visible la acumulación de cientos de miradas mínimas.
Un reservorio conserva la posibilidad
de haberlas observado.
Un breve fragmento ocupa una ventana diminuta sobre una ficha de papel de 7 x 7 cm. Reunidas forman un volumen compacto que hace visible la acumulación de cientos de miradas mínimas.
Un reservorio conserva la posibilidad
de haberlas observado.
Pequeñas ventanitas de mirada.
Inscripción numérica manuscrita
de coordenadas sobre muro
140 x 100 cm
2025
una superficie sin sospechas de continente,
una cartografía que dice dos veces lo mismo.
La sucesión de términos y límites de un paisaje desplegable que es sólo inteligible
tras la mirada anfibia: mirar y leer.
Sumergirse en la lectura, flotar en la imagen.
El archivo de un océano de datos donde
el azul del mar es código antes que agua.
Desplegar el mar en cifras.
Medir el territorio.
La paradoja de la neutralidad de los números.
La diferencia entre un mundo y un momento es simplemente una diferencia de escala.
y las demás cosas
etceteraetcetera.studio@gmail.com
Estudiar los intentos de hacer legible la inmensidad.
etc
et cetera
y las demás cosas
et cetera
y las demás cosas
Fichas bibliográficas y de préstamo, grillas, planillas, cuadernos, listas, mapas, planos, atlas, diccionarios, índices, coordenadas, formularios, etiquetas, fotografías, sobres, cajas, papeles, registros y documentos cotidianos varios forman un repertorio de dispositivos organizadores de mundo.
Cada colección, publicación o sistema de registro constituye un nuevo ensayo para pensar las relaciones entre palabras, objetos, imágenes y formas de lectura.
Cada documento, objeto, publicación es una estructura de pensamiento: una manera de distribuir palabras, imágenes, números y objetos; de construir vínculos; de proponer recorridos y sistemas de lectura.
Ofrece, además, una sección de exergos: breves anexos que se detienen en fugaces momentos del estudio metalingüístico y en los vértices que articulan la estructura total.
Casi todo, en un momento u otro, pasa por una hoja de papel, una página de cuaderno, una hoja de agenda o no importa qué otro soporte de fortuna sobre el que se inscriben los más diversos componentes de la vida ordinaria.
Escribir, sí, ponerse ante la mesa y escribir, ponerse ante la máquina y escribir, escribir durante todo un día, o durante toda una noche, esbozar un proyecto, poner grandes I y pequeñas a, hacer bocetos, poner una palabra al lado de otra, mirar un diccionario, recopilar, releer, rayar, desechar, reescribir, clasificar, encontrar, esperar a que llegue, tratar de arrancar algo que se parezca a un texto a algo que siempre parecerá un embadurnamiento inconsistente, conseguirlo, no conseguirlo, sonreír (a veces), etc.
Et coetera.
Perec, G. Especies de espacios
Las obras acumuladas durante años, los experimentos que enriquecieron el taller oulipiano se funden en un crisol majestuoso y gigantesco; es la organización pauteada mediante fórmulas lógico-matemáticas lo que permite gestionar ese mundo aparentemente caótico de la acumulación objetal; la síntesis organizada y sistémica de los objetos, de los personajes, de las historias, es decir, del cúmulo fragmentario, queda realizada y resuelta plenamente en un edificio-novela de novelas donde cabe todo, donde se relaciona todo; pero ese todo es relativo, es apenas una metáfora del mundo, porque el todo es inabarcable y porque el texto literario sólo puede pretender emular (con cierto desvío) la realidad en que se inspira.
Las obras acumuladas durante años, los experimentos que enriquecieron el taller oulipiano se funden en un crisol majestuoso y gigantesco; es la organización pauteada mediante fórmulas lógico-matemáticas lo que permite gestionar ese mundo aparentemente caótico de la acumulación objetal; la síntesis organizada y sistémica de los objetos, de los personajes, de las historias, es decir, del cúmulo fragmentario, queda realizada y resuelta plenamente en un edificio-novela de novelas donde cabe todo, donde se relaciona todo; pero ese todo es relativo, es apenas una metáfora del mundo, porque el todo es inabarcable y porque el texto literario sólo puede pretender emular (con cierto desvío) la realidad en que se inspira.
- Exergos
Congue Nisl
Tincidunt Euismod
Auctor Gravida
Molestie Vulputate
Tempor
Parturient
Nibh Ultricies
Aliquet Pellentesque
Rhoncus Tempor
Ullamcorper / Ornare
Porttitor Quisque
Lacinia
Bibendum Facilisis
Suspendisse Tristique
Viverra Dictum
Duis Convallis Et Congue
Semper Facilisis
Ultricies Ultricies,
Congue Nisl
2024
(upcoming) Vestibulum-Vitae
Auctor Ipsum,
Dictumst Ligula,
Porta Libero
2024
Suspendisse
Molestie Aenean,
Facilisis Tellus,
Porta Libero
2024
Ultrices
Parturient Felis,
Pharetra Nibh,
Porta Libero
2023
Bibendum
Adipiscing Nunc,
Tincidunt Tristique Congue,
Vestibulum Porta Libero
2023
Eu & Fringilla, Collaborative
Imperdiet with Quam Sodales,
Donec Tristique Porta Libero
2023
Semper
Cursus Tempus,
Porta Libero
2023
Dictum, Elit. Vestibulum
Gravida Congue
2023
Rhoncus Congue
Ullamcorper Suspendisse,
Duis Ornare Porta Libero
2023
Pellentesque Ornare
Porttitor Ultrices,
Sagittis Tempor
2022
Aliquam Dolor
Netus Curabitur,
Porta Libero
2022
Euismod Gravida
Egestas Nibh,
Blandit Tellus
2022
Tristique
Phasellus Ornare,
Porta Libero
2022
Faucibus
Lacinia Convallis,
Duis Quam
2022
Mattis Sollicitudin Ultricies
Dignissim Luctus,
Congue Ipsum,
Porta Libero
2022
Egestas
Condimentum Senectus,
Purus Aliquet,
Porta Libero
2021
Facilisis: Ultricies Ornare Ligula
2021
Rhoncus Auctor Ornare; Tincidunt Tristique, Porta Libero
2020
by Tincidunt Nisl
2024
‘Ullamcorper Faucibus (Congue) Euismod’, by Ligula Parturient, Bibendum Review Porta Libero
2023
Dictumst Tristique, Facilisis Magazine, Edition Two, Porta Libero
2021
Auctor Adipiscing Art Magazine, Porta Libero
2020
Sollicitudin Ornare Magazine,
Porta Libero
2020
Last Updated 24.10.31
y comprobantes chino
会计凭证护角 / 凭证盒
En una oscura tienda de artículos de oficina detenida en el tiempo, con calculadoras y archiveros empolvados y angostos pasillos, debí elegir dolorosamente entre una inmensidad de documentos desconocidos para esta acumuladora.
El documento es en realidad una resma unida con adhesivo por un lateral y trae alrededor de una docena de papeles organizadores.
¿Cómo funciona?
Se extrae una hoja, la cual tiene impresa líneas continuas y líneas segmentadas, con las instrucciones en el recuadro central. Al cortar las segmentadas y plegar las continuas, se construye un esquinero para organizar los documentos contables.
Por el reverso de la hoja, hay campos de registro para anotar a mano datos como año y mes (年度 / 月份), n° de archivo o índice de clasificación (归档编号), n° de tomo o volumen (第几册) y rango de numeración de los comprobantes (凭证自 / 至).*
*Esta traducción es aproximada y probablemente imperfecta. El documento original conserva la última palabra.
en acordeón: Peonía
ちいさい蛇腹便箋 牡丹
Chiisai jabara binsen: Botan
Caja
10,5 x 5,2 x 1,2 cm
El formato tipo acordeón permite rasgar desde las perforaciones y adaptarlo a la longitud deseada. Este diseño en específico en rojo, cuenta con peonías blancas y detalles en amarillo y verde.
El término ‘蛇腹‘ no significa originalmente ‘acordeón’, más bien describe el ‘vientre plano de una serpiente’. Propio de un lenguaje ideogramático, donde los signos gráficos representan ideas o conceptos de manera directa, como lo es la longitud de una serpiente y su capacidad de deslizarle en zigzag, como un acordeón.
Manuel Guzman Maturana (Profesor de Castellano en el Liceo de Aplicación, anexo al Instituto Pedagógico).
5° Edición
Casa Editorial Minerva
Santiago, Chile.
El libro está firmado,
en una primera instancia,
por Julio de Santiago G
III Año A.
Luego firma Edmundo Pérez
1929.
Un libro que parece un cuaderno de álgebra es en realidad un libro de lengua castellana -aunque lleva la palabra ‘métrica’ en él-. Pues la métrica es el conjunto de reglas que estructura los versos, el ritmo y las estrofas de un poema y, aunque recuerdo limitadamente enseñanzas como las sílabas, este libro me hizo evidenciar todas aquellas reglas métricas del lenguaje que paso por alto al escribir anárquicamente estos textos.
Me hace pensar también en la Srta Amanda, mi profesora de lenguaje en la enseñanza básica. Era entonces muy anciana, no debe quedar hoy ni polvos de su existencia, y todas sus clases comenzaban con un breve ‘dictado’: una prueba donde dictaba oralmente 7 palabras que debíamos anotar en una hoja para evaluar nuestra ortografia, siempre eran 7 palabras.
En gran medida, mi relación con las palabras. nació en ese entonces.
Tappei Kaneuji: towering something
Catálogo de exposición en UCCA 2012 Beijing, China
Catálogo por UDL
El libro se forma por una colección de distintos papeles de colores intensos y la amplia mayoría de los registros están impresos en blanco y negro, permitiendo una predominancia del color del papel.
Cada ‘capa’ de color en la publicación responde a un día de proceso de taller (fechada en la esquina superior izquierda), cerrando cada día con una fotografía a color que permite conocer la diversidad cromática y matérica del trabajo del artista.
Poema manuscríto en papel
Sin fecha ni firma
Se puede reconocer estrofas construidas en relación a los ejercicios de éste.
El texto está escrito en tinta azul sobre papel de líneas horizontales.
Posee un
Jikokuhyō
1931 (Shōwa 7)
Osaka, Nihon Kangyō Ginkō
10 x 6 cm | 20 x 60 cm
La guía de bolsillo puede llamarse como tal debido a su formato en acordeón, permitiéndole ser compacto y de rápida lectura. En su formato plegado mide 10 x 6 cm, casi un antecedente de una pantalla móvil -así lo imagino Steve Jobs durante su icónica presentación del iPhone, cuando se lo sacó del bolsillo del pantalón-.
La sección superior muestra cuadrículas detalladas con estaciones y horas de salida en tinta roja y negra -comúnmente utilizada para identificar trenes expresos o conexiones especiales-. La sección inferior muestra fotografías de paisajes, rutas y puentes populares de Japón, que podían ser visitados gracias al sistema de ferrocarriles del país.
Diccionario ilustrado
de la lengua española
Estaba cubierto por una funda plástica protectora que no le hacía justicia y yo, en un gesto de irresponsabilidad y satisfacción absoluta, se lo quité.
Hoja de estampillas
Grulla/Garza, 100 Nippon
Hoja de estampillas
Guerrero, 210 Nippon
Hojas de impresión de estampillas japonesas, se encuentran en su estado original de impresión, con el prepicado sin utilizar.
Cada hoja cuenta con 100 unidades distribuidas en 10 x 10 estampillas de color azul claro y la silueta de un ave, posiblemente grulla o garza japonesa. La sección inferior contiene ‘100 Nippon’ y carácteres en japonés.
El papel deja ver líneas horizontales en tinta negra que cruzan el papel, y algunos números y carácteres impresos y suavemente borrados.
Hojas de impresión de estampillas japonesas, se encuentran en su estado original de impresión, con el prepicado sin utilizar.
Cada hoja cuenta con 100 unidades distribuidas en 10 x 10 estampillas con un fondo de color violeta oscuro y la figura de un guerrero en tonos tierra. La sección inferior contiene ‘210 Nippon’ y carácteres en japonés.
Las líneas en tinta negra que atraviesan cada estampilla en el centro es más evidente en este ejemplar, sobresaliendo al margen amarillento del papel.
El cuervo, Edgar Allan Poe
Refranes de Chile
Chistes de salón. Cultura popular
Se encontraban sellados en pequeñas bolsas plásticas, abrazados unos a otros en una columna colgante desde la tela azul del toldo, como vendían las mini bolsitas de escarcha escolar.
La lectura es encantadoramente desafiante: las páginas no necesariamente tienen la misma diagramación ni el mismo interlineado, los números de páginas son exageradamente grandes en comparación al texto y en algunos momentos hay más márgenes que letras. Todo esto considerando que, apoyar un sólo dedo en una página, termina por descartar cualquier pequeña posibilidad de lectura.
Es un cuadrado de papel fino y rojo impreso en tinta negra: carácteres chinos y figuras de un caballo y su jinete.
Lo encontré en una tienda china de comestibles en el barrio ULA en Santiago, venía en una bolsa con una docena de ellos envueltos en plástico transparente y se encontraba junto a vegetales deshidratados e inciensos gigantes de la fortuna, para las celebraciones del año nuevo chino, eso explica seguramente el característico color rojo y la figura del caballo, considerando que el 2026 es el año del caballo de fuego, energía rápida, intensa y de gran movimiento.
Me ofrecieron baos cocidos al vapor mientras los compraba.
Reel-to-Reel
London Records
LOG 90043
Descubierta en una venta de bodega del Teatro Municipal de Santiago, en la sección del Centro DAE (Centro de Documentación de las Artes Escénicas) del Teatro.
La cinta viene al interior de una sencilla caja de cartón azul oscuro, en un inscreíble estado.
La carátula de la cinta está escrita sobre un bello papel azul y, sobre ésta, una clásica postal proviente de USA.
Ópera interpretada por Renata Tebaldi (Soprano), Mario del Monaco (Tenor), Giulietta Simionato (Mezzo-soprano) y Giulio Fioravanti (Barítono). La grabación original de este elenco se realizó en 1961).
21 x 14,8 cm
20 hojas
El primer carácter 田 (tián) significa campo o parcela agrícola, dibujado como un cuadrado dividido por una línea horizonal y una vertical. Es exactamente la misma forma de cada recuadro que acoge un carácter.
La pauta que organiza la escritura también es escritura.
El carácter chino se aprende dentro de otro carácter chino.
28 x 21 cm
Cada cuado contiene:
horizontal
—vertical |
diagonal ↗
diagonal ↘
El conjunto forma 米, mǐ, arroz.
La cuadrícula recibe su nombre del carácter que ella misma dibuja, casi una tautología visual.
Yūkai Hagaki
El interior contiene tarjetas/postales pautadas para correspondencia breve, estructuradas bajo dos sistemas tradicionales de ordenación gráfica:
la cuadrícula regular Genkō yōshi (原稿用紙), diseñada con casillas individuales para equilibrar geométricamente cada carácter, y el pautado vertical Keisen (罫線), dispuesto estrictamente para la escritura y lectura de estilo Tategaki.
じょがくせい・りゃくがほうてん
Jogakusei Ryakuga Hōten
Jogakusei significa ‘Joven estudiante mujer’; ryakuga reúne 略, ‘abreviar, simplificar, omitir’, y 画, ‘dibujo o imagen’; y 宝典 puede traducirse como ‘compendio’, aunque literalmente reúne las palabras ‘tesoro’ y ‘libro de referencia’.
Este cuadernillo es una especie de cajita de herramientas para convertirse en mujer -teniendo en consideración la fecha de publicacion-. Un repertorio de métodos de dibujo de rostro, de plegado de papel -origami-, bordado, tipos de paisajes y relieves, poesía haiku, caligrafía y conocimientos que podían ser aprendidos, copiados y llevados consigo.
Más que enseñar simplemente a dibujar, el Ryakuga Hōten parece querer ofrecer a sus lectoras un pequeño inventario del mundo: cómo se ve una montaña, cómo se dispone un rostro, cómo se dibuja una prenda, cómo se escribe una palabra.